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每个人都听过贝多芬的《致爱丽丝》，但没有人知道这首钢琴小品创作的真正背景；每个人都看过话剧，但是没有多少体验过没有剧情的话剧；每个人都对于某一个数字有自己特别的情感与癖好，但是却很少奖其作为几何学和哲学的模型进行话剧创作；每个人都对于新鲜的事物抱有或多或少的好奇心，但是不是人人都有机会，去感受一场“神圣仪式”般的演出。每个人心中都有一个不一样的爱丽丝，就看你是不是抓住这个契机，贴身看一场真人秀，寻找你心中那个特别的爱丽丝。
你可以说这是一部装置戏剧。
在湖南大剧院四楼A厅小剧场，舞台变成一片纯白色的空间，并且不可思议地在镜面中无限复制。
舞台中会出现一件可分解、可组合的装置。它由15个零件组成。它的存在，从观众席不同的角度看来，呈现出不同的样子。在观众各自的理解中，它的寓意也肯定没有标准答案。
或者你可以说，这是一部行为戏剧。
整出戏的主角，是四个女性。她们都叫“爱丽丝”。但是她们，不一定就是“爱丽丝”。
她们之间，仿佛是并列、重叠或者镜像，她们对话并不多，各自有大段独立叙述式的台词，可能发生激烈的肢体冲突。
反正接下来要发生的一切，反传统，非叙事，形式感十足，野心勃勃，就是实验艺术家应该有的大胆的派头。
这出戏，将出现在6月19-20日的长沙。
这个团队，就是火苗实验戏剧工作室。工作室刚创立两年，但它的主创团队是至今运行13年的湖南农大老牌戏剧社团虹剧社。长沙的戏剧爱好者一定对他们不陌生。
两位负责人常徕、唐勇，看上去都是清淡的人，但在戏剧这块的坚持旷日持久，已经把很多当年并肩的小伙伴抛在了远方。坚持也不是呆萌地站在原地，他们还敢于向本土戏剧市场频频发起野蛮的挑战。
2013年，火苗的首部“环境戏剧”实验作品——为纪念阿尔贝·加缪诞辰100周年而排的《CAMUS》，在五一新干线楼上的爱剧场演出了6场。
一位观众看完这样写道：“随着此剧神秘面纱慢慢掀起，我们见缝插针地想将舞台所表现的内容与加缪扯上一点关系。我们可能看得云里雾里。这个剧，我看了两次，中间时隔一周。一台好戏，一定是值得回味的。正是第一次看剧缺了回味的时间，便渴望再走进剧场。而再一次置身剧场，我没有变换视角，只是拉近了距离。这次，我脑海中模糊的概念渐渐清晰了……我不知道男主角的原型便是西西弗斯，不知道那段唯一的语言是加缪获诺贝尔文学奖时的演讲内容，不知道这是在讲述这位大师的一生……我只知道我看到了什么，我思考了什么，我得到了什么。”
2014年的《时间简史》，以“3”为数学和哲学建模，同样没有具象情节，通过构建装置艺术与行为来呈现时间，解读时间。这部戏在湖南大剧院“新锐话剧季”首演，几个月后赴北京参加北京国际青年戏剧节，10月赴乌镇参加第二届乌镇国际戏剧节。
2015年1月，又排出改编自西班牙作家胡安·何塞·米利亚斯作品的《对镜成三人》，“全部人生都催人泪下”，用戏剧的外衣探讨哲学思想。
4月，他们演绎了台湾娩娩工作室的实验作品《Play Games》。关于表演本身，省话的王峰老师的专业评价是：两位年轻演员很有信念感，营造了非常好的戏剧气场，牢牢把观众抓进戏里。
作为看过上一场《Play Games》的观众，剧本和表演、戏里和戏外，我都非常欣赏，那是我在长沙小剧场体验过的最高境界了。
那么灵感源自贝多芬钢琴曲、但又和那首曲子毫无干系的戏剧《致爱丽丝》，会好看吗？
继《时间简史》玩够了数字“3”之后，《致爱丽丝》还会要怎么玩“4”？
这些长沙青年下定决心要把戏剧、音乐、几何、哲学、装置艺术……都放在一起尽兴玩一把，究竟什么鬼。
俗气地说一句，这就是梦想吧，而且已经实现了。
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这是一部灵感源于贝多芬的钢琴曲《致爱丽丝》的装置话剧，但你会从中听到不一样的《致爱丽丝》，因为它融合进电子、金属等音乐元素。
除了音乐外，跟着戏走，跟随着我们对于爱情、音乐、理想以及命运的思考，这部话剧的导演说：“《致爱丽丝》，献给的不仅仅是爱丽丝，也不仅仅是贝多芬，更是全人类，是你，是我。”
在湖南大剧院“新锐话剧季”首演之后，团队赴北京参加北京国际青年戏剧节，10月赴乌镇参加第二届乌镇国际戏剧节，想要感受这部带来感官冲击的话剧吗？回复：“姓名+电话+日期+致爱丽丝”19号，20号我们每场各选出3名幸运粉丝，送上话剧票一张。
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时间：2015年6月19日、20日 晚八点
地点：湖南大剧院 四楼A厅小剧场
票价：VIP/280/180/120/80/50元（后附票价图）
电话：0731-84171668/1639
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