《费加罗的婚礼》是莫扎特歌剧作品中最为人熟知的杰作之一，根据法国戏剧家博马舍的同名戏剧改编而成，共有四幕，讲述了正直聪明的男仆费加罗即将与女仆苏珊娜结婚，但他们的主人阿玛维瓦伯爵对苏珊娜垂涎三尺，想要从中破坏，这对新人巧妙设下圈套让伯爵羞愧难当，顺利举行了婚礼。这部1786年于维也纳首演的歌剧在歌剧史上占有重要地位，它在歌剧中第一次将底层平民作为主角，在音乐上，莫扎特以他的如椽之笔写了大量流传后世的经典唱段，其中的重唱最为经典。
12月27日将来到哈尔滨大剧院的贝里尼歌剧院以当地出生的作曲家文森佐·贝里尼的名字命名，1890年5月伴随着他的杰作《诺尔玛》开幕，是意大利12家国家级剧院之一。贝里尼歌剧院此番来津准备了丰富剧目，除《费加罗的婚礼》外，还将在12月28日演出意大利现实主义歌剧“双子星”《乡村骑士》《丑角》。12月15日天津大剧院上演《费加罗的婚礼》配备的中文字幕是由指挥家郑小瑛特别提供的，这份字幕由翻译家张承谟翻译，也凝结了蒋英、吴灵芬、郑小瑛等名家的心血，朗朗上口的唱词令观众更好地走进作品的艺术世界。
《费加罗的婚礼》贝里尼歌剧院派出了主力演出阵容，、丹妮拉·卡瓦略、伊利亚·托迪斯科等均是活跃于世界舞台的歌剧演员。舞台上，主演与群众演员以驾轻就熟的歌唱与表演，精彩塑造了费加罗、苏珊娜、伯爵及伯爵夫人等主要人物，特别是剧中“你们可知道什么是爱情”“美妙的时刻即将来临”“微风轻轻吹拂的时光”等经典唱段，演员们的演唱既传神地表达了人物性格，又表现出人物之间错综复杂的关系。
文章来源：天津大剧院
记者 翟志鹏 摄影 姚文生
本文图片来源：摄影/段超
▲二零一六年十二月十五日 摄于天津大剧院
@周小静老师
莫扎特的音乐真是好！他把每个人物的小心眼儿小阴谋小感觉都用音乐生动地刻画了出来，对歌词里某些词句意味的“音乐提炼”闪闪发光，整体的戏剧场景把控和推进感无比出色，把这个误会、巧合不断的喜剧搞得妙趣横生。
先不评论演出，说一下自己领悟到的现场看歌剧的态度。
1，之前做功课那是必须的，包括故事情节和音乐写作。看录像听录音都行。一门不门，初听乍看，肯定有会有点懵。
2，但是！不可带着对录像的成见去审视现场演出。录像实际上已经可以算是一个影视作品了，多机位的拍摄，镜头的挪移，从全景到特写，摄影机给了我们特殊的视角，在某种程度上是摄影家的二度创作，对观众来说又是一种限制，它让你看啥就得看啥，不让你看的你绝对看不见。而在歌剧厅里，你就坐在那一个固定位置，始终就那一个角度、一个距离，用望远镜吧，只能看到很小的局部，不用呢，演员的眼神、表情还真看不太清楚。所以，现场和录像，可以算是两码事儿。
3，而且！不可带着录音效果的框框去感受现场演出。录音都是经过后期制作的，各个声道的平衡或强调、音色的饱和度、整体力度的调整，都不是“原生态”。比如指挥家卡拉扬对自己的现场录音要求极高，在制作唱片时一遍又一遍地琢磨。而每一个歌剧厅都有自己的声相特点，你所处的位置在听觉上效果也会有极大差异。所以录音制品和现场聆听效果，又是两码事儿。
4，一般来说，制作成DVD的歌剧也包括其他音乐体裁，主要演员都是一流大腕。昨晚幕间休息时好几位朋友在说，他们满脑子都是卡娜娃演的伯爵夫人、弗莱尼演的苏珊娜、费舍.迪斯考演的伯爵、普莱伊演的费加罗……（这是维也纳歌剧院优秀版本，我还极喜欢加德纳指挥的另一个版本）。没错，人都容易先入为主。一流大腕也拔高了我们的标准，假如我们看的现场演出不是世界顶尖级的（必须承认，通常是这样），很可能有落差。怎么办？我觉得还是要尊重现场演出的导和演，包括舞美，从他们的角度看他们对作品的阐释，而不是拿看过的录像当做标尺。任何一次艺术表演都是对作品的再创作，导演和演员的艺术个性恰恰是有趣之处。
5，对歌剧演员来说，现场演出的要求是很高的，这与在音乐会上唱咏叹调绝不能等同而语。舞台上的戏剧表现力太重要了！他们需要对角色个性有精准的把握，对这些角色在事件发展中的连续性或突发性变化有恰到好处的表现，多个角色之间的交流与平衡感也是一大考验，这一切都要在歌唱和形体动作乃至面部表情里体现出来。那些看上去自然流畅妙趣横生的表演，其实都是经过精细的设计和打磨的。所以，现场听歌剧不应该是冲着剧中某几首咏叹调来的。
再说说对演出的感受。
莫扎特的音乐真是好！他把每个人物的小心眼儿小阴谋小感觉都用音乐生动地刻画了出来，对歌词里某些词句意味的“音乐提炼”闪闪发光，整体的戏剧场景把控和推进感无比出色，把这个误会、巧合不断的喜剧搞得妙趣横生，我身边一位搞作曲的一直在笑，演出结束后他说，莫扎特把人的欲望、谎言、面具都体现在日常言行中间，他自己则在音乐后面“坏笑”。当然，还有好听极了的独唱、重唱合唱，坐我前排的音乐学院女孩在第一幕结束后一脸陶醉地说，“老师，莫扎特太好听了！每段儿都好听！”最后的“和解”终场太动人了，与贝多芬“欢乐颂”的精神一致，但莫扎特的音乐里没有斗争，没有凯旋，而是天堂般的和谐安详。
与维也纳歌剧院、柯文特花园歌剧院、大都会歌剧院等相比，来自意大利西西里的贝里尼歌剧院水准还是有不小的差距，让我这个被录音录像宠坏了的人感到不够满足。让人高兴的是演员们的表演越来越好，特别是他们的意大利母语听起来那么舒服那么自然那么好听。说到整体制作，我的感觉是轻量级，比起前面说到的那几个世界一流歌剧院也包括咱们国家大剧院的“高大上”，号小了点。
我一直在想，莫扎特1786年春天在维也纳亲自指挥首演时，乐队阵容是怎样的？演出风格是怎样的？演员们的表演是怎样的？舞台有多大？……我还在想象当下西西里人的音乐生活，大概他们不喜欢高大上，对当地百姓来说，歌剧演出就应该是亲切有趣的，歌剧演员就是可爱的乡亲……
周小静老师写于2016年12月16日
意大利马西莫贝里尼歌剧院
歌剧《费加罗的婚礼》
Opera Le Nozze Di Figaro
哈尔滨大剧院歌剧厅
2016-12-28 19:00
票价: VIP/680/480/380/280/180/120元
脚本 洛伦佐·达·彭特根据法国戏剧家
Libretto Lorenzo Da Ponte
作曲 沃尔夫冈·阿玛德乌斯·莫扎特
Music Wolfgang Amadeus Mozart
意大利马西莫贝里尼歌剧院制作
Allestimento dell'Ente Autonomo Regionale Teatro “Massimo V. Bellini”
主演Cast
伯爵 艾丽萨·托迪斯科
Conte D’Almaviva： Elia Todisco
伯爵夫人 艾莲娜·巴卡诺娃
La Contessa Rosina：Elena Bakanova
苏珊娜 丹妮拉·卡瓦略
Susanna：Daniela Carvalho
费加罗 伊塔洛·普罗菲利舍
Figaro： Italo Proferisce
凯鲁比诺 蒂奇亚娜·卡拉罗
Cherubino: Tiziana Carraro
马切丽娜 塞丽娜·阿梅利亚·克拉瓦娜
Marcellina: Serena Amelia Cravana
唐·巴托罗 乔瓦尼·迪·马雷
Don Bartolo: Giovanni Di Mare
巴西里奥 乔治·特鲁科
Basilio: Giorgio Trucco
唐·库尔乔 布拉戈伊·纳科斯基
Don Curzio: Blagoj Nacoski
巴巴丽娜 茱莉亚·马拉扎
Barbarina: Giulia Mazzara
安东尼奥 丹尼尔·卡纳沃
Antonio: Daniele Cannavò
两个女人 丹妮拉·阿尔卡莫
Due Donne : Graziella Arrigo/ Daniela Calcamo
演出 意大利西西里交响乐团、合唱团
Perform Orchestra Sinfonica & Coro Lirico Siciliano
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