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器乐曲的“转调”
·古典音乐时常令人困惑的原因：
1、古典音乐大多为器乐曲，没有歌词，容易让人困惑，不知道具体在表现什么；
2、从音乐语言来讲，器乐曲一定会转调（西方调性非常发达，有24个大小调）；而歌曲（尤其是流行歌曲）几乎不转调，在轻音乐中转调也不多见。
·转调：
转调的过程通常发生在旋律性不强的段落，听众则经常在这些旋律性不强的段落产生困惑——其实这个时候我们应该习惯于去感受调性色彩的变化，可以把转调想成是一段路程，从一个调到另一个调的中间过程，并没有明确具体的风景，只是一段调性变化的路程。
《为丢失了一分钱而愤怒》
·曲子来历：
传说当时贝多芬只有五分钱（当时的货币单位是“格罗申Groschen”，因此曲子原名“为丢失了一格罗申而愤怒”），每一分钱都计算好了应该如何花。可是有一分钱不小心掉进了下水道，贝多芬因此非常暴怒。
当然，这个故事的真实性有待考证，甚至是否真的叫这个名字都未可知。这首曲子是贝多芬生前没有完成的一部残稿，是后人在其遗物中发现的，后半部分只有几个提示的音，上面写了“为丢失了一格罗申而愤怒”的字样。然而又有人认为这不是贝多芬的笔迹，因此真相到底为何，后人已无从知晓。这份手稿最终被出版商迪亚贝利买走，并由迪亚贝利本人根据贝多芬的提示补全了后半部分，以“为丢失了一分钱而愤怒”这一标题出版。
总之，这是一首很幽默的曲子，在业内有很多人弹奏，希望今天能够通过它来为大家讲解器乐曲中的“转调”现象。
·曲子归类：
这首曲子在贝多芬的作品中归入“小品”一类，作品号为129，与《献给爱丽丝》为同一类别，但其长度要比一般小品长一些，尤其是蒂亚贝蒂补充的后半部分。
·曲子本身：
作品号：Op.129
整首曲子带有回旋曲性质（回旋曲：主题出现之后，引入一段别的音乐，再出现主题，又引入别的音乐，再出现主题），回旋又加入了变奏的因素和手法，即主题的每一次出现都有变化，并不完全相同。
·第一大段——
第1小段：主题G大调。仿佛在发出笑声，急切而爽利，一气呵成。可以看成三大句话，第一句在追赶硬币，第二句是硬币向前翻滚追赶不上，第三句则是火冒三丈的继续追赶。
第2小段：E小调。1、3段落间的过渡，旋律性不强的器乐化的段落。
第3小段：第1小段的再现，加了变奏。
·第一次“走出去”——
从G大调到G小调。此时没有明显的旋律，听众可以理解为音乐出门去远方，又不断地往回（主题）找的过程。
回到主题——变奏手法，加了装饰音
·第二次“走出去”——
进入E大调。
回到主题——第三次出现主题，左手加入变化。
·第三次“走出去”——
这次展开时间较长，仿佛是一次大的远行。不过在此次“远行”过程中出现了几次类似主题的段落，但进行了音型和调性的变化。
一段较为抒情的段落之后再次回到主题——主题的第四次出现，但变化很大。
·第四次“走出去”——
此次的变化更多。作曲家创作变奏通常是为了让演奏者展示自己的演奏技巧，因此过渡段落中常出现大量的音阶、爬音、分解和弦等，同时伴随着调性的变化。
主题出现——变得雄壮，仿佛怒火更加燃烧了。
·结束——
主题：似乎难以收束，因此又加了一个较长的尾声。
以渐弱的主题音型收尾，从高到低，最后渐强，结束全曲。
《为丢失了一分钱而愤怒》推荐版本
卡辛奥里
Gianluca Cascioli
1979～ ，意大利钢琴家，其演奏风格追求轻灵而敏捷的触键，有出色的技巧与优秀的音乐感觉，曾与柏林爱乐乐团、波士顿交响乐团、芝加哥交响乐团、皇家音乐厅管弦乐团、纽约爱乐乐团、维也纳爱乐乐团等合作进行钢琴独奏，是目前活跃于乐坛的最年轻的钢琴家。
Alfred Brendel
1931～ ，奥地利钢琴家、诗人、作家，以演奏莫扎特、舒伯特、勋伯格等人的作品闻名，尤其擅长演奏贝多芬，是第一位录制贝多芬钢琴音乐全集的钢琴家（1964年）。随着对贝多芬认识的加深，布伦德尔又重新录制奏鸣曲全集两次，并在重要的音乐中心城市演出贝多芬钢琴奏鸣曲全集。多年来，布伦德尔演奏的贝多芬协奏曲、小曲与变奏曲也得到应有的重视，被认为是现今德国古典作曲家如贝多芬、舒伯特和莫扎特等人作品最具思想性的诠释者。
约瑟夫·霍夫曼
Josef Hofmann
1876～1957，美籍波兰裔钢琴大师，具有非凡的音乐理解力和娴熟的演奏技巧。音乐神童，孩童时代便在纽约大都会歌剧院登台演出，引起轰动。1888年，12岁的霍夫曼为爱迪生发明的录音设备记录下人类历史上的第一次录音。1913年，霍夫曼应邀在圣彼得堡演出，短短数日即在六万八千人面前演奏21场音乐会，共计255首乐曲，这在钢琴演奏史上是极为罕见的。但糟糕的私人生活侵蚀了霍夫曼的演奏能力，到了1930年初期，霍夫曼的存在已经被以霍洛维兹为代表的另一种新式超技钢琴家超越。
贝多芬，一分钱，古典音乐
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