贝多芬1822年“致爱丽丝”草稿
大家能辨认出来这是“致爱丽丝”（献给爱丽丝）的贝多芬亲笔手迹吗？
前两天我根据贝多芬的原始资料重新修订了大家所熟知的钢琴名曲“致爱丽丝”。可以说，现在国内演奏的贝多芬这部小品都不是作品的本来面貌。而在研究资料的同时，我发现贝多芬未完成的1822年草稿与1810年完成的大家所熟知的“致爱丽丝”版本有很大差异。
贝多芬专家巴里·库伯（Barry Cooper）在1984年重构了这份草稿，下面是由他重构的版本演奏录音。
可以听出来，一开始贝多芬就改变了左手伴奏的节奏。
贝多芬在1810年版本的基础上用铅笔修改了作品
并且贝多芬在a小调段落进入F大调之前添加了一个过渡。
不过在我在解读草稿时与巴里库伯有不同的解读，在此处，贝多芬明显在上面的过渡上没有完善的写成整个曲调。
进入F大调之前，第三小节贝多芬第一个音为四分音符，有节奏错误
这里左手铅笔处，未完善状态巴里库伯处理成如下：
但我觉得，在静态和动态对比之间有所转换效果会更好，并且第三小节左手在e音下行比上行要好（因为之前旋律走向已经上行3次，除谱例外还有1次），这里向上的趋势应该有所缓解，因此，可能该处理成以下：
在最后的a小调琶音上面，巴里库伯为了处理贝多芬在第1页留下最后回到最初主题过渡，把琶音删减到只有两个八度，这明显违背了贝多芬的原意，贝多芬在第4页很清楚的写了和1810年同样的三个八度上行过渡。
贝多芬“致爱丽丝”草稿第2页
之后，我将发布由我重新构建的贝多芬1822年草稿版本，欢迎大家持续关注。
延伸阅读：
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