后来发生的事就是慈禧向万国开战、义和团以及八国联军的故事了。毫无疑问，只有这么拍，无聊低幼的《爱丽丝》系列才有那么一点点希望，当然，它也可以和中国市场正式说拜拜了。
现在的问题就是，为什么不拜拜呢？无聊的故事、拖沓的节奏、生硬的说教。瞧那股迂腐劲儿，比演“爱丽丝”那位米娅跳水般跌幅的颜值还老气。
1、梦回日不落
电影太无聊，所以我更愿意把《爱丽丝2》想成一部腐国“梦回日不落”的电影。其实《爱丽丝1》就有很明显的殖民主义倾向——“一个完整的极乐世界需要被一个外来的白人女孩拯救”，诞生于19世纪60年代（第二次鸦片战争之后）的原著本身就是个非常明显的殖民主义产物。后来在蒂姆·波顿的电影版里，原著的这一部分也被同样移植到了电影里。
《爱丽丝1》里那场爱丽丝与巨龙的交战对位“火烧圆明园”，而最后对中国指向性明显的结尾显然是在交待一种殖民结果。
《爱丽丝2》里的中国元素更多是东方主义般的猎奇，除了主人公身上的类旗袍服饰，还有那个爱丽丝到“通商口岸”定居的结尾了。问题是，你的商船运的是什么呢？其实《爱丽丝》系列本质上就是一个脑洞展示：光怪陆离的环境、怪异的角色，并无太多逻辑的话语……这些本身就像是飞嗨了想出来的场景，而那时候的叶子当然是“鸦片”。
复盘《爱丽丝2》，，最后在现实层面过不下去了，躲在房子里把门反锁，猛抽两口，瞳孔放大，飘飘仙境，如同梦游之后，想出来的各类场景展示。只要房子里有一只猫、一只蝴蝶、一副扑克、几只怀表、一堆手办，基本上就够主角YY上一天的了。
所以说，《爱丽丝》才是世界上最古老的“中二故事”。当然，对中国的YY也是这个巨大脑洞的一部分而已，它忠实反映了当时英国上层人士对于东方世界的刻板印象；本质上来说，它们跟幼年马小军拿着小坦克吹着避孕套意淫美苏大战的样子是没什么两样的。
2、“斯内普”遗作不及希斯·莱杰遗作
“斯内普教授”艾伦·瑞克曼只是给一个毛毛虫配音而已，这部片就已经被打上什么“遗作”标签了，现而今打着遗作的旗号真好赚钱吗？《百鸟朝凤》可还没下映呢。
其实很有趣的一件事是：希斯·莱杰当年的遗作也是一部类似“爱丽丝”的奇幻片《魔法奇幻秀》。该片导演其实是奇幻片领域的大神级导演特里·吉列姆，当时希斯·莱杰在拍片过程中突然去世，片方最终邀请了三位巨星完成了莱杰剩余的戏份，其中还有《爱丽丝》系列的男主演约翰尼·德普。
《魔法奇幻秀》虽然不是特里·吉列姆最好的电影，但那部电影也算延续了奇幻片特有的一种荒诞不经，以至于“四主演共饰一角”的设计都不需要进行解释。
而这也是《爱丽丝2》不及吉列姆电影的地方，它在低幼之余还把这么简单的一个穿越故事讲的絮絮叨叨。奇幻片有种气质就是“只可意会，不可言传”，但《爱丽丝2》脑洞不怎么大，却还耗费大量笔墨解释规则，到最后再来一个俗套得不要不要的“倒计时危机”，冲垮了奇幻片特质不说，也让影片不伦不类。
3、迪士尼叕拍“女权神剧”
有个粗浅的道理是，大家对“抗日”本身没意见，不代表你拍“手撕鬼子”神剧就不能让人作呕。同理，我对女权主义本身也没意见，但迪士尼天天拍“女权神片”真的越来越招人烦。继《冰雪奇缘》、《沉睡魔咒》、《头脑特工队》、《星战7》之后，本以为今年连出几部叫好叫座电影的迪士尼终于消停一会儿了，结果端出一盘《爱丽丝梦游仙境2》又搞起了女权神剧那套。
这种片子里的男子就像抗日神剧里的鬼子一样，总之就是“没JB一个好东西”。没问题呵，你开心就好呵呵。问题是最后结尾母女拒绝签字的戏咱能不能别拍的那么苦大仇深？
要是直接跳到那场戏看，还以为前面演的是《姊姊妹妹站起来》呢，配上个“战士的责任重，妇女的冤仇深；古有花木兰，现有爱丽丝”的唱段都毫不违和。搞清楚成吗，，直男是弱势群体。
另外插一句，《爱丽丝2》还有影史上最坑爹“片尾彩蛋”。如果你想看这个彩蛋有多坑，可以点击并选择圈出以下防剧透浅色字体：
“剧透部分：片尾没有任何彩蛋画面，只有‘波拉特’说了一句"Time to go"——比女权表达还粗暴浅显的双关语。”
总之，谨以此彩蛋，向那些在等字幕时被扫地大妈用拖把虐了千百遍裤管的人，致以沉痛悼念！
有人看到这儿说了，这续集看来不是蒂姆·波顿导的果然是不行啊。真不是我补刀，其实他导的第一部《爱丽丝》也不怎样。哎你们说，蒂姆·波顿、盖·里奇和吕克·贝松谁堕落的更快？我准备投约翰尼·德普一票。
（本文作者由于重嗨过度，已被朝阳群众点炮。）
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