爱丽丝！请接受这个童稚的故事，
用你温柔的手，
将它安放在记忆深处的儿时梦里。
一如朝圣者枯萎的花环中，
摘自远方的花朵。
——刘易斯•卡罗尔的献诗
爱丽丝确有其人，她儿时于邻家的故事大王刘易斯•卡罗尔来往密切。他们时常一起出门游玩。爱丽丝及两个姐姐也曾做过刘易斯的摄影模特，当时拍摄过程漫长，为了稳住活泼好动的孩子，刘易斯即兴发挥，讲了许多荒唐有趣的故事，这些故事后来集结成书，就成了闻名于世的《爱丽丝漫游奇境》。时隔多年，当爱丽丝长大成人，刘易斯•卡罗尔亲手抄写全书，配上插图，送给了这位主人公的原型。年长的爱丽丝是否仍然被书中的奇幻冒险所打动，就不得而知了。
对许多成人而言，它可谓一部奇书。全书十二个章节，描写冗长，可是前后的情节很少连贯起来，书中出现的每一个人物都很难概括出清晰的性格特征，包括爱丽丝本人也是变来变去，为“我是谁”而疑惑不已，人物之间的对话也是前言不搭后语，很少将一个话题完整地展现出来。
为了照顾观众，蒂姆伯顿执导的电影版在爱丽丝身上强化了勇气的主题；书中不大连贯的剧情被尽数删减，而反抗红桃皇后的统治被立为核心的线索。这样一来，观众面对原著时一定会大吃一惊，以为自己买错了书。就红桃皇后这一角色来说，直到结尾，也没见到她成功地砍掉谁的头，正如鹰头狮所说，“一切都是她的幻想”。
第一次给孩子读《爱丽丝漫游奇境》，我是惴惴不安的，害怕孩子对这种怪诞的童话心生抵触。真正开讲之后，我的担心完全是多余的——孩子竟然主动要求加快进程，不出几天就读完了。在孩子眼中，这种怪诞原本就是世界的常态。我们长大成人之后，才对剧情的逻辑和话题的完整提出了要求，何况书中的语言饶有趣味，尤其是诗歌，总能让孩子津津乐道。
第二章《眼泪池》中，爱丽丝将学校里教的《小蜜蜂》演绎成了这样：
尼罗河水金灿灿
小小鳄鱼河边站
……
大嘴咧开兴致高
脚爪伸出多灵巧
欢迎小鱼游进来
我的嘴巴在微笑
她当然背错了。最明显的就是把蜜蜂变成了鳄鱼。可是，无处不在的押韵，煞有介事的句式，又分明是在戏仿那个在学校里要求一字不漏的课文。从这个意义上说，她的学习能力还是不错的，然而她又懊恼地将自己当成了痴傻的后进生“梅波”。孩子们很喜欢瞎编歌词，从中寻找恶搞的乐趣，却又担心招来师长的责骂，于是可以轻易找到代入感，与书中的爱丽丝产生共鸣。
不得不说，刘易斯能以如此贴近孩子的视角写作，着实令人佩服。“鳄鱼的微笑”，虽是胡思乱想，却在古怪之中，含了几分诗意。随着漫游的行进，爱丽丝将这种荒诞不经的诗歌推到了极致。比如第十章《龙虾方块舞》中的《懒惰鬼在说话》：
我听见龙虾在嚷嚷：
“你把我烤得焦又黄，
我得把头皮抹上糖，
鸭用眼皮，它用鼻，
调整皮带拴上扣，
牵动它的脚趾头
……
懒惰鬼成了烤熟的龙虾，当时爱丽丝正想象着仿冒龟所说的龙虾方块舞。用鼻子牵动脚趾头，大概源自对龙虾尖鼻子的想象。可是一只熟龙虾怎么完成这样的动作呢？这正好与前文中的“懒惰”相呼应。爱丽丝用自己的想象将诗歌内容置换了。下一首则走得更远：
我经过他的花园，
用一只眼睛看见，
黑豹还有猫头鹰，
在分食一个大饼，
黑豹吃了饼皮，肉馅和肉汁，
猫头鹰只分到了一个盘子。
黑豹和猫头鹰，不是花园中能豢养的，可能是由红桃皇后的花园引发而来，而红桃皇后的专横凶悍，与黑豹抢食存在着某种对应关系。因此，结合前后剧情，我们能清晰地看到，小爱丽丝喜欢将现实（尽管是书中的第二现实）与幻想合二为一，让诗歌里充满了复杂的呼应关系，营造浓郁的象征隐喻色彩。无论有意无意，孩童式天真能轻易做到这一点，而艺术的“朝圣者”苦苦寻求这样的创作状态。
刘易斯热爱孩童，可视为一种精神追求，正因如此，他创造了不朽的经典。
以孩子的视角看成人世界，荒诞中有时又带着讽刺意味。看看公爵夫人怎样哄孩子（见第六章《胡椒厨房和猪宝宝》）：
恶狠狠对你儿子说话，
他一打喷嚏你就揍他！
他这样做只为惹怒你，
知道这可以戏弄妈妈。
副歌
（厨娘和婴儿在此加入合唱）
哇！哇！哇！
这样的摇篮曲听起来很恐怖，相信没有谁会真的用这样的方式哄孩子。公爵夫人并不理解孩子对母亲的依恋，只是为了止住哭声，拼命地施以恐吓和威胁。想想我们的生活，这种育儿方式其实并不少见，只是没有书中那么夸张罢了。接过猪宝宝的爱丽丝很快就止住了哭声，她对宝宝的责任心甚至超过了公爵夫人，毕竟她是孩子，比大人更懂孩子。公爵夫人呢？正赶着去参加红桃皇后的槌球比赛，不知讲故事的大人读到这里，心里是什么滋味！
再看看仿冒龟从“良好”教育中学来的“正确”的歌吧：
如此美味，谁能不想？
今夜之汤，绝妙靓汤！
……
鱼翅燕窝，九转肥肠，
全比不上，绝妙靓汤！
兴味索然，只剩下吃力堆砌的形容！虽然意思清楚明白，却比不上爱丽丝那些信口胡说的歌谣。
真正好玩的成人只有疯帽子了，他竟敢在红桃皇后的音乐会上唱：
一团一团黑乎乎，
满天都是小蝙蝠，
挂在天空胖嘟嘟，
好像许多小茶壶。
（暗黑系《小星星》！）
得知红桃皇后说他浪费时间，要砍掉他的头，他干脆永远停留在下午茶席上，做了时间的囚徒，哪怕出席法庭，也始终端着茶杯，声称下午茶尚未结束。他的疯狂嘲弄，在蒂姆伯顿版的电影中也得到了保留，成了经典形象。
还有一些其他的诗歌没有摘录，不过这些已足够展现出原著独特的语言风格——怪诞而逗趣，即使一时让人摸不着头脑，也能留下不可磨灭的印象。随着阅读深入，这本《爱丽丝漫游奇境》会散发出越来越迷人的气息。
