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时间：2015年10月8日晚上8点
采访：黎国秋，翻译：付云，摄影：阙勇敏
秋风飒爽迎客至。阔别广州21年之久的著名的德国吉他制作家马里奥·格洛普（Mario Gropp）先生，于2015年10月7号，应天津音乐学院与吉他时代网站之邀请，从慕尼黑经由曼谷转机来到了广州，进行为期一周的中国访问之旅。他会先在广州停留3天，然后飞往天津参加天津音乐学院的学术研讨会，讲述他家族的吉他制作历史。
这位世界级的吉他制作家，在1994年的时候曾经参加了广州国际乐器展览会，当时展出了他们家族制作的鲁特琴和古典吉他。也正是这场展会上，他与我国著名吉他教育家帅军先生结识。之后广州国际乐展没再举办，于是马里奥先生也没有机会前来广州。
再次来到广州令他相当的兴奋。他的第一站是位于珠江新城的吉他时代艺术展厅，因为在这里展览着他与他父亲阿明·格洛普制作的吉他。在第二天，名琴收藏家黎国秋先生举办了一场“欢迎马里奥”的小型家庭吉他音乐会，马里奥作为最重要的来宾出席，并且渴望着能与老朋友帅军先生再次相聚。
这是一次能与世界级的吉他制作家面对面的难得机会。自上个世纪90年代起，马里奥的制作的吉他成为中央音乐学院古典吉他专业的指定用琴，很多中国的吉他艺术家们也都在使用他的乐器，因此自然有许多的吉他爱好者非常渴望了解这位吉他制作家的工作与生活。黎先生提议对马里奥进行一次采访。于是在家庭音乐会开场之前，我们在黎先生二楼的茶室跟马里奥进行了一次有趣的交谈，下文为采访的实录：
黎国秋：很高兴有这样的一个机会见到老朋友，算一算是第八次来到中国了吧！会不会还有第九次？第十次？欢迎您经常来中国作客！
马里奥：哈哈，是的，这是我第八次来中国，当然还会，一定会再来的。
黎国秋：我家里一共收藏有三部马里奥吉他，一部是我的，一部是我太太的，还有一部是我女儿的。论起音色，制作工艺都非常的好。所以可否请马里奥先生介绍一下格洛普家族制作吉他的历史？
马里奥：我的家族好几代人都在制作乐器。例如我的父亲，我的祖父和外祖父是制作小提琴和提琴的弓。当年我的祖父还是一个乐器商人的时候，他就专门制作吉他，建立了自己的作坊，并且我的伯父也在此期间对工作室进行了改良。遗憾的是他在很多年前就已经去世了。此后我的父亲便开始了小提琴的制作，大概是1955年。50年代末期他才改做吉他的。起初是制作摇滚吉他，就像披头士使用的那些……接下来从1970年开始我的父亲便专心制作古典吉他，偶尔也会制作鲁特琴。一直工作到90年代，直到我的祖父去世。
左边是马里奥·格洛普，右别是他爹爹阿明·格洛普
黎国秋：马里奥先生家里现在是不是还储备着许多好的木材？
马里奥：是的，这个当然。在我们储存室里存放着很多各种不同材质的木头，非常非常老的储存室，和年份很久的木头。最老的至少有70年左右。
黎国秋：我之前有在网上看过马里奥先生工作室的照片，那里的工具都摆放的十分整齐。想请问这是你平时的工作习惯还是只是为了拍照才特意这样的呢？
马里奥：这个可不是为了拍照才如此的，当一件工具你暂时不再使用时，为了避免它在以后需要时找不到，最好就是在用完后放回原位。
黎国秋：大家都知道您在工作室中是与父亲一起工作，那么在你们之间又是怎样分工的呢？
马里奥：一般情况下，我和父亲都有各自的制作标签，因为我们俩个分别制作不同的型号。例如我父亲以前制作托雷斯型号和浪漫风格吉他等。那么就会在琴里签上他的名字。当然现在是我在制作托雷斯型号，便是签上我的。但是这是他研发的。而我呢，像双面板型号因为双面板是我研发的也是我制作的，所以是写我的名。我们是在一起工作，只是分工制作不同的型号而已。
黎国秋：我看到你制作的吉他型号要比你父亲的型号价格贵，这是为什么呢？
马里奥：是的，我知道！在我们德国并没有很硬性的规定……我的父亲也并没有要求我一定要继承家业，他给我很大自由选择的空间。自从参加了吉他制作大师何塞·罗曼里奥斯（José Romanillos）工作室的制作课程后，我便专心地研发自己的特级型号，接下来又开始对双面板型号的研究。而我父亲会制作例如“Weißgerber”这样的传统结构吉他，但是传统型号在演奏过程中会有一定的局限性。像我制作的吉他，现在有很多专业的演奏者都会很喜欢，因为它不仅是具备传统的特点，也有现代化声音的更多的可能性。
黎国秋：制作一部双面板吉他的时间是不是要比单面板吉他长很多？
马里奥：是的，要长一些，交货周期也要延长。许多小的细节在大脑里要思考周全。至少比单面板吉他多出一个月左右。
黎国秋：双面板吉他会比单面板的寿命短吗？
马里奥：不，不会的。当然我只是说我的双面板型号，它非常的结实，不会短命。
黎国秋：寿命会有多长呢，50年可以吗？
马里奥：可能的，或许还能更长。对于吉他的使用以及保养也是至关重要的。
黎国秋：你所制作的型号当中最喜欢哪一个型号呢？
马里奥：我自己最喜欢的是双面板型号，并且是白松。当然红松声音听起来非常的美，但这是来自于听众的角度……如果是我自己弹的话我会更喜欢白松双面板。
黎国秋：你制作吉他这么多年，并且我们听到你弹奏的也非常好。是否有过遗憾，如果当初选择吉他演奏而不是制作吉他？假如再让你选择一次，你还是会怎么做呢？
马里奥：我想我还是会选择制作吉他。木头对于我来说会有一种莫名的吸引。无论是从它的每一次选材，切割，打磨，一直到制作完成。木头本身都在一次一次变化着。我自己在脑袋里开始设计型号的时候就已经对这一切充满了期待！好的吉他制作一定是在准备充分的情况下才可以的。或许在你弹奏了一段时间之后发现音色好像不如从前了，对你手中的乐器失去兴趣了。这时候千万不要武断对此作出判断，你所需要做的是给这部陪伴你多年的老伙伴点时间，其实它只是沉睡了，要相信它经过一段时间之后还会再苏醒的。
黎国秋：请问在制琴过程中是否会出现一些意外的惊喜？
马里奥：机率很小，大概只有10%不到，因为我是用理性地来制作吉他，并不是靠所谓的突发的灵感。
黎国秋：对中国的印象怎么样？
马里奥：非常有意思，我觉得自己很幸运经历了中国在这20年内的变化。当然，这其中也会有遗憾。我很喜欢传统的事物，尤其是那些传统的手工艺术。我曾经也设想过中国这20年会变得如何的现代。很早的时候我就许愿一定要再来中国看看，还不只一次的这样想过。但也是只是想而已，并没有一个合适的机会。我收集邮票，以前我通过我祖父与客人的生意往来，收集了很多来自中国的邮票，我对此十分的着迷。真心的感谢这一切。
在听到马里奥说喜欢中国的邮票时，黎先生与太太马上将自己家里珍藏多年的，富有纪念意义的邮票取了一份出来，当场送给马里奥。这突如其来的礼物，让马里奥惊喜万分。同时黎先生赠予马里奥的还有一枚传统玉石印章，上面刻有“马里奥格洛普”六个竖版的中文汉字。马里奥很高兴地说，如果以后中国的朋友订制他的吉他，他很愿意为他们使用这个印章。
赠给马里奥的一套中式邮票
这本吉他制作专著里，印刷着马里奥自己收藏的一部Weißgerber吉他
马里奥选择把印章盖在这个页面
采访完毕后，主人带着马里奥先生下楼来到了会客厅。这时岭南吉他名宿王远强、帅军、欧阳飚、陈文飞等好友已经准备好了吉他表演节目了，一些广东地区商界的成功人士也慕名前来。
演奏会准备开始，在众人的惊喜当中，马里奥先生，第一个上场为大家表演了一首捷克民歌改编的古典吉他轮指曲，使用的是他自己去年制作的一部640mm有效弦长的双面板型号古典吉他。这时大家终于明白马里奥所制作的吉他为何如此的成功，想来与他出色的演奏水平有必然的联系。
马里奥正在演奏他亲手制作的吉他
跟着由几位吉他老男孩组成的“岭南回忆”重奏组合为宾客表演了《猫王》、《献给爱丽丝》、《爱情的故事》、《管路》等名曲，其间帅军和陈文飞用吉他与卡洪（一种弗拉门戈音乐专用的鼓）合作的一首《回忆组曲》专门献给这位多年的德国老友，粤港澳吉他冠军王远强的民谣弹唱及古典独奏赢得满堂掌声，来自星海音乐学院的杨文灏演奏了一曲古典韵味浓浓的Weiss的《幻想曲》。
正式表演结束后，喝了一点点红酒的马里奥先生似乎意犹未尽，竟然又拿起了他新近制作的托雷斯型号的古典吉他，为不愿离去的宾客们弹奏了《维拉罗伯斯前奏曲第一号》、《阿尔汗布拉宫的回忆》。马里奥先生环抱他亲手制作的吉他，不紧不慢地演奏着，聚光灯下，吉他，人和音乐仿佛融为一体。马里奥先生用对自己制作吉他那独到深刻的理解来演奏，似乎发挥了这吉他蕴含的最大的能量。曼妙的音乐在那里传出，每位听众身心震荡，久久不能平静！
三部马里奥制作的吉他，一部马里奥父亲制作的吉他
马里奥先生与大家合影留念
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