新开一个栏目，周末影院。
邀请我妹，一个电影爱好者，来定期推荐一些她喜欢的电影。
希望能做出一份周末观影清单：）
《一一》
导演：杨德昌
编剧：杨德昌
主演：吴念真/金燕玲/张洋洋/李凯莉/唐如韫
上映：2000-05-14(戛纳电影节) / 2000-12-16(日本) / 2017-07-28(台湾)
对于漫长的人生而言，
三小时未免也太短了吧？
对大多数人来说，坐在同一个地方看178分钟的电影是一件让人很没有耐心的事情，即使知道导演企图在这三小时里展现人生的多样与复杂，又会忍不住疑惑：对于漫长的人生而言，三小时未免也太短了吧？
就我个人的观影体验，杨德昌导演做到了，正如贾樟柯在《贾想1996-2008》（贾樟柯作为一个电影人的深刻自述，极力推荐给电影爱好者）所说“杨德昌的这部杰作平实得写出了生之压力，甚至让我感觉到了疲惫的喘息”，从某个角度来讲，这个电影本身就是这句著名台词“电影发明以后，人类的生命比起以前至少延长了三倍”的有力印证。杨德昌以电影为媒介，在“缓慢而痛苦的剥落中”描绘了完整的生命体验。
人生是不是就是One and Two的递进？
相比于中文《一一》，英文译名“A One and a Two”更直白地贴切电影的主题。影片以舅舅的婚礼与小孩的啼哭作为开端，以婆婆的葬礼作为结束。导演在精心构造的这个生命周期里，主要讲述了一个家庭不同年龄阶段的人拥有的不同的处境与生命体验。
10岁的洋洋，是一个瘦小敏感的男孩，他对世界具有强烈的好奇心，为了喜爱的女孩练习憋气游泳，他拍下大家自己看不到的背面，就是这样一个如此鲜活的生命体，在影片的最后对婆婆说道：当我看到那个还没有名字的小表弟时，我也觉得我老了。
20岁的婷婷的爱情是苦涩的，她小心翼翼接过的情书，小心翼翼牵起的手，约会前对服装的纠结，约会后对心意的确认，短暂的甜蜜后发现自己不过是一个替代品：“我没有做什么坏事，为什么这么不公平？”，然而不仅是婷婷，莉莉、胖子的爱情也是伤害与被伤害的苦涩。
30岁的舅舅，被老婆赶出门又跑去找前女友；相信算命，每天都在想怎么大捞一笔；和老婆吵架后想在洗澡时。长大而又未成熟的尴尬是他的处境。
40岁的NJ是一个有自己的坚守与追求的老实人，他喜欢音乐，他不想为了现实去读自己不喜欢的计算机专业，他不想为了赚钱装装样子；可是他还是开了一家计算机公司，没有和自己最爱的人在一起。然而当真的有机会可以重来，他发现生活好像并不会有什么两样。
读书、恋爱、结婚、工作，童年、青春、青年、中年，一个接一个的不同阶段，人生是不是就是这样one and two的递进？
有机会重来，生活也不会有两样
真实又疏离：隔着玻璃窗的镜头
电影整体给人一种无法喘息的疲惫感与悲凉气息，并不是说导演悲观的觉着人生就是完全的悲凉与沉重，而是像洋洋说的“你看不到你的背面啊，所以我拍给你看啊”，导演想给我们描绘的正是我们难以直视的但又如影形随的生之压力。
因为是第二次重温，所以更多地去关注电影的镜头与场面调度，长镜头的多次应用增加了电影的真实感不用细说。让我觉得有趣的还有许多隔着玻璃窗拍摄的镜头：隔着房间窗户、酒店窗户、咖啡店橱窗、乐器店橱窗、列车窗户。我想这一定不是无意随性为之，玻璃是一种很神奇的介质，你既能透过它看到完完全全的真实，同时也不可回避的制造出了距离感。或许这正是隔着玻璃窗的镜头的用意：导演既希望我们能在电影里有感同身受的真实；同时又要营造一定的疏离感，让我们能以更清醒的旁观者视角理解这个电影。
导演只是提供了一个看待人生的方式，把我们自己看不到的背面拍给我们看。但是应该如何面对人生的不同阶段，他没有说，可能他也没有答案，还是只能由我们的行动自己决定。
-THE END-
祝大家周末观影愉快
下周我们再一起且耍
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