爱丽丝大讲堂又跟大家见面啦~激动得拍拍手~本节大讲堂亮亮老师带大家走进龚开的艺术人生。从他的作品与人生中，我相信你一定会有不少收获~话不多说，我们马上开始~
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龚开，宋末元初画家，字圣予（一作圣与），号翠岩，淮阴（今江苏省淮阴县）人。景定年间曾任两淮制置司监当官。他是一位诗文书画都擅长的文人画家，山水画师法米芾、米友仁，人物、鞍马则学曹霸，亦能画梅、菊等花卉。喜欢用水墨 画鬼魅及钟馗，“怪怪奇奇，自成一家”。从现存作品看，其特点是用笔粗重、墨色淋漓，造形比较夸张，画上多题诗及跋语。抒情寓意，寄托遗老的怀抱。
《宋元龚开中山出游图》是宋末元初画家龚开所作的一幅绘画作品。《中山出游图》是目前已知传世锺馗作品中，年代较早且明确的“锺馗出游”图像。此图以手卷的形式，描绘了锺馗及小妹（或为其妇），在小鬼的陪同下出游的情景。卷中的人物除了锺馗，小妹、侍女、鬼卒共计二十二人，另有以墨线表现的小鬼（或为疫鬼）七位。画卷自右向左展开，从图中人物的眼神来看，可以分为两个中心：前一个中心以锺馗和小妹为主，后一个中心以十名鬼卒为主。锺馗身着长袍、头戴软脚幞头，双手交叉于袖中，坐在两鬼肩舆中。圆眼大睁、满脸络腮胡须，正回顾小妹。小妹眼望锺馗，身材瘦长，其女仆的面颊均以墨当胭脂涂染，奇趣横生。与锺馗肩舆的两位鬼卒相比，肩舆小妹的女鬼则显得轻松得多，前一名女鬼甚至只有一只手扶着轿杆。在人物造型上，除小妹和一侍女头如人形外，其他人物头部形象均为鬼。这位人形女仆手抱一只深色小猫，转头回望后面的鬼卒。从性别上看，有六位女鬼（含小妹），身着褙子，脚穿鞋。其余男性鬼卒上身裸露，下身仅着犊鼻褌，或穿虎皮或豹皮短裤或围裙，除锺馗外均为赤脚。鬼卒中有六名头戴帽，其中四名为白色[9]，两名为深色（或为赤帻）。鬼卒中有一名比较特别，其身为白色，趴在另一鬼卒肩上，尾部似狐狸尾，疑为九尾狐。七位小鬼中有两位以双足被缚系于鬼卒担上，一位小鬼以双足双手均绑于鬼卒肩扛的木棍上，一名小鬼被鬼卒执一足倒悬，或以双手被缚悬于鬼卒肩负的木棍上。除锺馗身前一名鬼卒则以没骨法渲染，身体矮胖。有些鬼卒甚至枯瘦见骨，这与中国自唐代以来表现鬼的手法相似。锺馗身着襕衫，而小妹、ㄚ环等人也衣着朴素。小鬼有两种表现形态，大多数鬼以墨线勾勒。在人物开脸方面，锺馗圆眼大睁、猪鼻、浓髯，小妹细眉圆眼，双颊以墨当胭脂涂满至颈部，小鬼头上长角、圆眼、猪鼻、大嘴向外突。画面中所有人物的眼睛均为圆形，眼珠仅为一小黑点。
《骏骨图》又名《瘦马图》，对马的勾勒细腻，描绘生动，用墨精细，足见画家深厚的艺术功底。此马瘦骨嶙峋，伸颈低首，似伏枥之状。鬃毛飘动，有秋风萧瑟、不胜寒冷之感，而其眼神凛冽，仍寓不屈之态。画中马棱棱并露十五肋，突出表现战马的勇猛和威武。图上题诗“一从云雾降天关，空尽先朝十二闲。今日有谁怜瘦骨，夕阳沙岸影如山。”寄寓了诗人自己对一种类似“卸磨杀驴”的朝政现象的愤慨，同时抒发了看到老马的骨瘦如柴，想到战后国家的破败，由此而产生的黍离之悲。
龚开还擅长画马，尤其是瘦马。所画的马以“风鬃雾鬣，豪骨兰筋”的战马为特点，多惊人奇姿，线条简练，画风豪放。龚开的写意画法在诸多画论专著中都被留意到，虽褒贬不一，但画论作者都认为这是龚开的特殊之处。作为写意画马第一人，龚开画马从主题之深度、意境之特殊、技巧之新颖而有别于他的前辈，在中国画史上具有独特的地位。
他的画马之作据记载还有《玉豹图》《唐马图》《人马图》等等，可惜不传。
除了画作，龚开的文章也很出名，可惜传世只有三篇。其中《宋陆君实传》就是为自己的同幕好友、抱着幼帝赵昺[bǐng]蹈海殉国的烈士陆秀夫（字君实）所作。他还工书法，有隶书、钟鼎文作品和书法评论；并善弈棋，著有《古棋经》。
这样一位多才多艺的南宋遗老，终生将自己对故国山河的缅怀愤懑之情寄托于画卷与诗文，为我们创造了别样的欣赏体验。无论是钟馗和小鬼，还是凛然见骨的瘦马，龚开的艺术世界，都如此独特，又如此深沉。
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