奥斯卡·克劳德·莫奈﹙1840年11月14日-1926年12月5日），法国印象派主要画家，印象派运动领袖人物。印象派的理论和实践大部份都有他的推广。莫奈擅长光与影的实验与表现技法，在他的画作中看不到非常明确的阴影，也看不到突显的轮廓线。
我要坚持战斗
致弗雷德里克·巴齐依翁弗勒尔 1864年7月15日
我猜想巴黎的天气一定也非常好吧。在这美好日子里，你正做什么呢？我的朋友，这里实在是太惹人喜爱了，每一天我都能发现比前一天看到的更美的事物。这就足以使一个人疯狂了，所以我想一直待在这里，直到脑袋爆裂。真的，伙计，在16日收拾你的行李，来到这里待上两星期，你的状况会变得更好的。在巴黎工作就不会那么舒适。
到今天为止，我已经在翁弗勒尔待了整整一个月。而且，我的习作几乎已经完成了，我甚至还让其他一些人开始忙于习作。从总体上来说，我对待在这里非常满意，尽管我的习作距离我的满意度还有很大差距。要做一些在各方面都圆满的事情真是非常不容易，而且我认为很多人都对距理想非常接近的结果很满意。然而，我亲爱的朋友，我要坚持战斗、流血、再重新开始，因为如果一个人能够观察和理解，是可以做出一些成就的。当我看到大自然，我感觉能描绘出那里的一切，记下那里的一切。但一旦开始工作，你就应该忘记那里的一切……
一切都证明你必须心无旁骛。一个人是通过观察和思考来找到方法的，所以我们必须不停地探察研究。近来你有所进展吗？我打赌进步了许多，但也确信你没有尽力工作，也没有采用正确的方法。你不能期望着和那些纨绔子弟一起工作，比方说你的朋友维拉，以及其他人等。独自一人会更好些，但有很多事情单靠一个人的力量是无法理解的。事实上，这是个让人棘手的事，而其任务又是非常艰巨的。
你制定自己的生活计划了吗？我为自己做了一些美妙的安排。在我的计划中，在圣阿德莱斯和巴黎即将到来的冬天里发生的事，非常美好。
我必须告诉你，我从小尤金妮娅那里收到了一封让人着迷的信。她的来信让我非常高兴。如果我现在有钱，我会一路欢欣鼓舞地去巴黎。她能记住我，真的是太可爱了。
我的花卉画最终装框，上了清漆，也展览了，但看起来有一个场景的话效果可能更好。毫无疑问，这是迄今为止我创作的最好的作品。看起来好像在勒阿弗尔的人们都在谈论它……
收到你的回信我将会非常高兴。告诉我你正在忙什么，在巴黎的一切进行得怎么样。你偶尔会去郊外吗？最重要的是要来看我们，如果你现在不来，我期望你至少要在8月1日来。到时候，几乎我所有的作品都将完成。
还有来自你的好友克劳德·莫奈的热切问候。
追随着太阳
致爱丽丝·莫奈伦敦 1901年2月3日
尽管到9点的时候，我已经在四幅油画上工作了一段时间，但我相信这将是非常糟糕的一天，因为我是在6点起床的。就像每个星期日一样，外面没有一点雾气，事实上是惊人地透彻；接着太阳升起来了，阳光如此耀眼，我发现不能睁眼看了。整条泰晤士河都泛着金光。天啊，这一切太美了，我开始疯狂地工作，追随着太阳和它在水面上的反射。同时，炊烟开始上升。由于这些烟，雾气开始下降，接着是乌云……
2：30。我禁不住想要开始描述这么令人惊叹的一天。奇迹一个接一个，每个都持续不到5分钟，这就足以让我发疯了。对一个画家来说，没有一个地方能比这里更奇怪了。现在外面黑了，已经有几分钟了，我不得不点上灯，这样我就可以为你草草记下我的感觉。我告诉你，这是我邮寄信件最糟糕的一天，尽管我很想知道你和让-皮埃尔（Jean-Pierre）怎样了，如果确实有什么消息的话。，因为不久前的晚上他没有来这里拜访。我不得不等到明天才能知道这一切。对你来说，今天是很美好的一天，你和孩子们在一起，能看到小孩们的快乐和忧伤，而且你知道，我要到明天才能知道这些。尽管如此，我还是很抱怨这些。当然，我希望魔法将我变走，带到你身边。我也有一些美好的时光，我在欣赏奇特美丽的景象，在挥洒颜料。你知道，事情有好转的时候，但是紧接着我再一次陷入恐怖的绝望中。我使自己时刻充满了勇气，希望所有的努力不会白费。这会太阳又出来了，就此搁笔。
不可能一直画同一幅油画
致爱丽丝·莫奈伦敦 1901年3月2日
这里的天气糟透了，就像吉维尼昨天的天气。暴雨狠狠地打在窗玻璃上，我几乎什么都看不到了。我不浪费时间，在这样的天气给你写信，我很高兴你的心绪终于平静了，希望你会有一段宁静的时光，这样就会彻底恢复了。
这里的天气让我失去了勇气。昨天我非常高兴、精力充沛，期待能有美好的一天。昨晚天气非常好，但我说过，要两天一直画相同的油画是不可能的。所以我不得不限制自己只专注于习作和草图，这样闲暇时在工作室里，也可以在它们的基础上创造出一些东西。要一直画同一幅油画，也是不可能的。我对油画进行了变更，通常情况下那些还说得过去的很不好改变。没人知道我获得那一点成绩时经历的困难。而且，我必须要说，在两个地方工作不是一个好主意。我经常不得不中断还要一个小时就可以完成的油画，因为是时间该去医院了。这种情况我经历了好几次，然而，我没放弃希望……
更清楚地认识到什么是好的油画
致保罗·杜兰-鲁埃吉维尼 1907年4月27日
像你一样，我也很遗憾今年不能展出“睡莲”系列的作品，我做出这样的决定，是因为要展出是不可能的。我对自己太苛刻了，可能这是真的，但这总比展出平庸的作品好多了。我不是在推迟展览，因为我很想展出大量作品，但很少能让公众十分满意。我最多有五六幅是可以展出的；我至少毁掉了三十幅，这下我是完全满意了。
我现在仍有很大的乐趣创作它们，但随时间流逝，我开始更清楚地认识到什么是好的油画，什么是应该丢弃的油画。这一点也不影响我认为自己可以做得更好的热忱和信心。
我现在就来回答你的要求，尽管我非常想让你感到开心，可此刻什么也不能向你保证。而且，想要展出该系列的一小部分作品，是一个非常糟糕的主意，因为只有在一个展览上全部展出才能得到整体的效果。此外，我还要使已经完成的作品和正在进行的作品相比较……
所以不要感到痛苦，接受我的懊悔和最诚挚的祝福。
克劳德·莫奈
非常钦佩日本艺术
致山下慎太郎（Shintaro Yamashita）吉维尼 1920年2月19日
几乎不需要告诉你，你的两封信让我感到多么荣幸，因为我非常钦佩日本艺术，对日本人也有深厚的感情。但抱歉这么久才给你你期望的答案。除了工作，没有别的借口了，它深深地吸引着我，使我把其他责任都抛到一边了，还有年纪，它让我变得越来越懒，不想写信了。希望你能仁慈地原谅我。
很高兴收到你寄过来的完美图片和美丽织物，你真是太友善了，请接受我的谢意。
发现很难回复你的请求，因为我以相当高的价格出售了我的油画，现在我没有一幅小的油画。不知道该怎么做了，因为多半会寄给你一些你不喜欢的东西。最让我感到窘迫的就是价钱了，我担心你会认为它太高。尽管如此，我不能让它低于这个价钱。80厘米乘1米的油画的价钱，现在被定为25000法郎。过去我最高能将其卖到50到100法郎。不得不再次说在这样的费用前，我感到很尴尬。
再次感谢你。
尊敬你的，克劳德·莫奈
没有时间去烦恼
致加斯顿·贝克尼姆-尤恩吉维尼 1920年2月23日
你已经猜到了我在做什么：我正在工作，不是没有困难，因为视力一天天变坏，而且还忙于照顾我的花园。这对我来说是很大的乐趣，而且在我们近来拥有的好天气里，我对自然的奇迹欣喜若狂，所以没有时间去烦恼。我的健康状况也很好，这说明我在这个年纪还不错。
仍想将你挑选的四幅油画寄给你，总有一天你会得到它们的。
至于在纽约拍卖会达到的价格，我一点也没有感动。这一切只是证明了人们有多么愚蠢，因为不久前他们可以用更低的价钱得到相同的画……
让·莫奈夫人和我一起送给女士们最好的祝福，我祝福每一个人。
克劳德·莫奈
把布丹当做老师
致古斯塔夫·吉弗洛吉维尼 1920年5月8日
真的，你好像一直都对我很有兴趣。事实上我感到很荣幸，但此时我们担心的是布丹。在这个问题上，考虑到我与“空中之王”的关系，我想我已经告诉你了，我把布丹当做我的老师。
你是正确的，我确实在大约15岁时在勒阿弗尔见过布丹，我的前辈。当时我作为一名讽刺漫画家正在奋力想赢得一些名声。当时我好像确实是15岁左右。我在勒阿弗尔各处有点名气。我把自己的肖像卖到10到20法郎之间，我在上面签上奥斯卡（Oscar），我的另一个名字。我经常向布丹展现它们。刚开始我不喜欢他的作品，因为我被脱离实际的理论影响了。托依翁和米勒也经常去画廊。一天布丹告诉我：“你很有天赋，一定会放弃这种早晚会让你厌倦的作品的。你的素描很棒，你不会让它一直是现在这个样子的。做和我一样的事，学着去很好地描绘，学着欣赏海洋、光线、蓝色的天空。”我接受了他的建议，而且我们进行了长时间的远足，在那期间我不断地从自然中描绘。这就是我怎么开始了解自然、学着去热烈地爱自然，即我怎么开始对布丹的高调油画感兴趣。应该知道，他从大师戎金德那里接受了一些训练，他的作品（尤其是水彩）和柯罗的作品，最先被定义为印象主义。我之前说过，现在也只能重复以前的话，我将我的一切归功于布丹，将我的成功归功于他。我开始迷上了他的习作，我将其称为瞬间性的产物。
我在阿尔及利亚（Algeria）停留的那段时间，被它迷上了。我与奥兰（Oran）的非洲猎人（Chasseursd’Afrique）一起在那里服兵役，还遇到了一个诺曼（Norman）小伙，格兰维尔的皮埃尔-贝努瓦·德尔佩什（Pierre-Benoit DelpechofGranville），他后来住在美丽的乡间。我和他保持联系，我们几乎每年都要多次看望彼此。他也买了我的一些油画。去年我在吉维尼见到他时，他向我展示了很多素描和水彩，那是我1862年时在阿尔及利亚画的。如果你要求，他也会向你展示的，因为你也认识他。
那时我认为水彩就是表现光线“瞬间性”的一种快速、优秀的方式。一天，克列孟所拿走了我的一幅阿尔及利亚水彩。在他旺代省（Vendee）的家里，我看到了我年轻时的这幅作品，上面描绘的是奥兰城（OranKasbah）古老的西班牙门。我会给你寄去同时期阿尔及利亚风景的两幅素描。克列孟所也有我的两幅水彩，你可以在他家看到其中的一幅《睡莲》，另一幅水彩描绘了他在嘉德圣文森特（Saint-Vincent-sur Jard）的家。我喜欢水彩的技巧，后悔没有在上面多下工夫。但我必须回到布丹那儿，告诉你一些趣闻。一天，我们一起待在圣阿德莱斯（Saint-Adresse），在阳光下帐篷的阴凉中支起了画架，接着一个值得尊敬、相貌英俊的绅士向我们走过来。他恭贺我们使用的大胆方法，宣称自然和敏感的油画注定会在油画艺术中复苏。他走时和我们握了手，留下一句话：“我是杰奥菲勒·戈蒂耶（TheophileGautier），几乎成为一名画家的诗人。”当我们意识到自己在与以为如此伟大的诗人愉快交谈时，你可以想象我们有多吃惊。他的书《搪瓷与浮雕宝石》（Emauxet camees）一直让我很快乐。
诚挚的，克劳德·莫奈
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